La grandeza de las interpretaciones que Waltraud Meier hace de las heroínas wagnerianas -Venus, Sieglinde, Isolda y, sobre todo, Kundry- reside en que es capaz de hacer de ellas mujeres mucho más histéricas de lo que Wagner nunca pensó, arrancándolas así del lugar y función que el compositor les asigna en sus óperas y convirtiéndolas en la avanzadilla de toda una serie de histéricas de la historia del arte de inicios del siglo XX -Strindberg, Kafka, Munch y, en la ópera, las Salomé y Clitemnestra de Strauss y la heroína del Erwartung de Schoenberg-, mujeres que son, en obras creadas por hombres, el lugar donde estalla la radical imposibilidad de relación entre los dos sexos.